就在宋丹丹與編劇之間因“演員能否改劇本臺詞”論戰正酣時，著名編劇蘆葦近日自曝也有過類似經歷。日前，他將被王全安徹底“槍斃”的《白鹿原》電影劇本，首次發表在他的新書《白鹿原：蘆葦電影劇本》中。他說，“我死了以後，這個電影劇本要能投拍並公映，請把海報在我的骨灰盒前面燒一張。”
蘆葦說“當時陳忠實只說不懂電影，(改編)全交給我了。”《白鹿原》的小說四十多萬字，蘆葦的電影劇本最終定稿六萬多字。可惜這部歷時五年，七易其稿的作品，最後還是沒被搬上大銀幕。
對王全安最後呈現的《白鹿原》，蘆葦直言“不及格”。蘆葦感嘆，中國的編劇和導演之間溝通不夠。“國產電影質量不高，跟中國人不善于合作大有關係，交流環節掉了鏈子。”蘆葦說，“我寫劇本的時候，完全是獨立寫完的，但應該起碼要有溝通。當初《霸王別姬》合作得就很順暢，但《白鹿原》是各自為戰，老死不相往來。”
蘆葦好友，同時也是電視劇版《白鹿原》的編劇張光榮說，王全安電影《白鹿原》和蘆葦的劇本有巨大差距。電影人物關係所呈現的史詩格局小了，表現出來的是田小娥和幾個男人的情欲關係，而蘆葦劇本中表達出來的，是兩代人的矛盾帶來的個人生命中撕心裂肺的劇痛。
“中國這個民族是個缺乏合作精神的民族，編劇老和導演搞不到一塊。這種編劇和導演的矛盾是永恆的矛盾，就在國外也是一樣，只是沒有中國嚴重而已。”蘆葦隨後也解釋道，“我覺得編劇這個職業雖然是一個被侮辱，被損害的，甚至是一個被忽略的職業。但是反過來說，編劇也不可以自戀，編劇過分自戀，過分自我，過分沉迷自己的天地之中也不好。”
面對爭議，曾經有過相似經歷的蘆葦並不偏袒編劇一方。“我覺得這個問題要具體討論，比如說哪部戲編劇高于導演，比如說哪部戲導演高于編劇，要具體案例具體分析，泛泛而談我們永遠談不清楚。”蘆葦說，“我倒是希望，我們根據自己扮演的角色，尋找自己的缺點，這大概是一個比較好的解決方法。” 陳夢溪
[責任編輯：楊永青]
“我是不會放棄（奧運會）的。”4年前在最後時刻落選奧運會，讓女子舉重69公斤級選手向艷梅失落許久，卻沒有讓她就此消沉。
